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2018-08-10 11:01

  杨薛龙,湖南人,现居北京,当过工人、美工、烟草企业广告总监,离职创业,从事品牌设计咨询和独立设计师品牌研发,断断续续习诗十年,2018年5月开始在中国诗歌网注册发诗。作品《我想赞美的事物一般都很轻》入选2018年6月17日每日好诗,先后被《光明日报》《搜狐网》《东方文学》等媒体转载,并入选中国好诗第60期中国诗歌网实力诗人。

  这首诗的题目《瑜伽于元宝山上》,所叙之事应该是于元宝山上练瑜伽,表现的自然是无关社会事件的个人生活经验。前两句即景,写在元宝山上所触所闻之江风,所见夜色中的山坡护栏与幽深的山谷,以及所呼吸吐纳的江风送上山来的幽微香气。第三句“倒看樱桃花挤挤”,承第二句,一释“幽馡”之所由来,复因夜色朦胧,故不能清楚地看见花之颜色、形状,只能用含糊其辞的“挤挤”二字以写花繁之状。结句写于山顶倒看圆月荡漾清光,加上前三句的布景,便如同画出一幅夜色幽微的画面,这幅画面中,有山,有江,有风,有栏杆,有樱桃花,还有圆月的清光,当然,也有“我”。同一看月,于江边的山颠倒立着看,与芸芸众生的平地仰视,便自有一番不同的光景。练瑜珈时的倒立,一般是或前或后屈身,头与脚俱着地吧,竟或是头手着地双脚指天搬倒立?一般读者看来,这幅画面中有关“人”的布景,便有了“互闪”的动画效果。

  日前,记者与彭学明相约在北京一家咖啡厅。娘,使我们忘记了各自的职业身份,彼此回归作为儿子的角色,在市声喧嚷的一角,泪眼相向。

  第二是,偏差理解激发了作者的创作冲动。偏差性理解只是作者创作“误读”的第一步,它还停留在一般性意识和心理反应的层面,因此,更为重要的是在主体与对象的偏差形成之后,两者之间形成何种勾连关系?比如“杯弓蛇影”中的主簿杜宣,看见杯中的弓弩倒影,误认为是蛇,顿时的反应就吓得冷汗涔涔,喝下之后竟然“其日便得腹腹痛切,妨损饮食,大用羸露,攻治万端,不为愈。”[ 应劭撰,王利器注.风俗通义校注·怪神[M].北京:中华书局,2010:388.]这种偏差性认识就与艺术创作毫不相干。那么,偏差对象与创作主体的关系是如何形成的呢?一般地看来,在创作语境中,是被“误读”的偏差对象激发了作者的创作冲动。也就是当偏差对象确立后,随即偏差对象占据了主动反过来激发了作者的创作冲动与激情。偏差对象与作者之间形成了创作前的互动关系。

  商泽军,作家、诗人,1966年出生于山东莘县。1981年入伍,退伍后曾任乡镇文化站站长、北京某杂志主编、中国保护消费者基金会宣教部主任等职务。1981年开始创作,曾在《人民文学》《十月》《当代》《诗刊》《人民日报》等报刊上发表作品,出版报告文学、诗集十余部,作品入选多种选本及年选。主要代表作有长诗《孔繁森之歌》《98,决战中国》《保卫生命》《诗人》《钟声与水声》《低调的大师》《飞翔的中国》《奥运中国》《国殇:诗记汶川》等。曾获总后军事文学奖、人民日报文艺部征文奖、五个一工程作品奖、《青年文学》奖、人民文学年度奖、中华优秀出版物特别奖、2008中国魅力诗人称号等。因创作成就突出,被总政治部和国家民政部授予“全国军地两用人才”先进个人称号,并被选为第六、第七届全国作家代表大会代表。

  2016年也是张炜成名作《古船》发表30周年,《古船》出版至今销量巨大、版本众多、好评如潮,与《九月寓言》《刺猬歌》一起,进入中国当代文学最重要的作品之列。李敬泽说,如果说列举中国当代文学五部最重要的作品的话,《古船》必须要列入。从《古船》到《独药师》,张炜一共创作了二十部长篇小说,这些小说几乎每一部都带给读者不同的阅读感受,我们从中也可以看到他不断突破自我经验限制、不断进行艺术探索的努力。《独药师》是一部信息量极大又极具吸引力的奇书,是张炜翻越“高原”之后的突破性力作。是他再次以崭新的姿态和独特迷人的审美,为读者呈上的一道亮丽风景。《独药师》用了整整三年时间才写好,写好后,张炜又放了三年,不断地听取意见和精心打磨,这种精益求精的创作态度着实让人敬佩。

  近日,著名女作家迟子建的新书《黄鸡白酒》由湖南文艺出版社推出。《黄鸡白酒》收录了迟子建近两三年创作的5部中、短篇小说,均为首次出版。小说集继承了迟子建一贯的风格,以温婉的笔调讲述市井小人物的故事。昨日,迟子建接受重庆晚报记者的邮件专访,说起了自己的写作历程和文字风格,同时就当下的文学现状和观点表达了自己的看法。本版稿件由重庆晚报记者 周裕昶 实习生 霍垠利 采。

  陶渊明的田园诗描写的内容多样。其中“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿无违”完全是白描的手法,语言十分平淡,使人读来毫不吃力,只觉得接触到一片生活情景,而这些情景、生活,以及诗人的志趣和心情,无一不是诗人真实的感受,所以写来十分亲切。陶诗的一大特点也是他的一种开创,就是将日常生活诗化,在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味,生气盎然。“久在樊笼里,复得返自然”体现到了罢官重返故乡时的新鲜感受和由衷的喜悦;“夙晨装吾驾,启途情已缅”一句描写了作者将要参加劳作,所以田园诗中包含的又一个内容是对于劳动生活的种种感受;田园诗的另一个内容则是乡村生活情景,例如“息交游闲业,卧起弄书琴”;有些田园诗则写了自己的穷困和农村的凋敝,“徘徊丘垄间,依依昔人居。井灶有遗处,桑竹残朽株。借问采薪者,此人皆焉如。薪者向我言,死没无复馀。

  电影《飞天》是一部主旋律电影,对票房来说,这不是优势,因为观众在选择时有先入为主的固定看法。正是因为这样的思维定式,《飞天》给观众们带来了惊喜。在日前举行的专家研讨会上,专家学者们对《飞天》交口称赞。

  瑰宝,独一无二、不可替代。南北猴戏的风格,如果用绘画中国画技法来比拟的话,北派的风格有点像中国画的写意画。南派的风格有点像中国画的工笔画。我父亲只拍过一个电影《孙悟空三打白骨精》,我能够有这样一个机会,把孙悟空从石头缝里蹦出来的石猴,最后到西天取经历尽九九八十一难,成为斗战胜佛的故事演绎出来,是很幸运的。《西游记》这部小说是儒释道三教合一的典范,孙悟空又是儒释道三教合一的一个艺术典型形象。为什么?孙悟空学道崇佛,血管里流淌的是我们儒家文化的血。他对老师对师弟对老百姓的这种爱,都是儒家文化。所以我就想通过《西游记》这样一部小说,传承我们的猴文化。

  5、听说您是中国作协2010年第一批“定点深入生活”的作家之一,您“定点”的地方,正好是延安。您在写作《延安爱情》之前,并没有去过延安,那么这次前去,有什么感想?您觉得这部作品呈现出来的状态,是否达到了自己当初构思时预期的初衷?

  凌风一边在进行网络写作,一边也没放弃“传统的纯文学”。前几年,在报告文学这种文学体裁已经边缘化和渐被广大作家遗忘之时,她却选择了它。湛江港原 是全国八大港口之一,是西南一座最大的深水良港,每年吞吐量超亿吨。湛江港的发展历程是一部厚重的大书,在海边长大又在港口工作的女作家凌风,将港口的辉 煌历程浓缩进一篇报告文学里。这篇长篇报告文学叫《大港梦》,参加2009年广东省委宣传部、南方报业集团和广东省作家协会联合举办的庆祝新中国成立九十 周年“岁月如歌”大型报告文学征文评选,获得二等奖,南方日报以整版篇幅选载了该文。2010年,凌风的另一篇报告文学《这里潮声正酣》参加湛江市“我为 重点项目作贡献”征文评选,获一等奖并被《湛江文学》发表。

  霜西草,原名代鹏飞,1987出生于蓝田汤峪。系中华诗词学会会员,陕西省作家协会会员。作品散见于《诗选刊》《延河》等刊。著有诗词集《莫韵唱晚》《鬲溪梅令》等。

  而 偏远的各方面条件都落后的区域,那些没能力的,也没技术和资金的男人仍剩在村子里,他们依赖着土地能解决着温饱,却再也无法娶妻生子。我是到过一些这样的 村子,村子里几乎都是光棍,有一个跛子,他是给村里架电线时从崖上掉下来跌断了腿,他说:我家在我手里要绝种了,我们村在我们这一辈就消亡了。我无言以 对。

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