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2018-08-10 11:02

  父亲一生热爱修造房屋的事业,自己能设计图纸、预算工程,亲力亲维。一讲起修造房子的事,他就喜笑颜开;一动工修房子,他就浑身是劲,夜以继日。最近,他又在家里将由他亲手建起的老屋翻新了一遍,使老屋焕发了新颜,引得紫微高照,瑞气盈庭。

  就这样,詹大南骑着骡子走了10天,谁知骡子竟死了,詹大南十分内疚,但徐海东立即又给詹大南一匹马骑,并再次告诉他:必须骑,这是命令。

  程光炜:夏天对1979年到1984年《中国现代文学研究丛刊》的重读,就是在大量庞杂、琐碎材料的基础上,分类整理出来的一篇文章。尽管课堂上大家对这篇文章提了不少意见,我觉得它仍然是一篇值得肯定的研究文章。夏天从上学期起,就一本一本地读《丛刊》,文章从初稿到完稿,用了差不多一年时间,这种认真治学的态度应该鼓励。从他的工作可以看到,即使读杂志这种史料整理工作,没有多年磨炼摸索,没有实战经验,要想一下子把它写好,没那么容易。这叫外行看热闹,内行看门道,你不上手不知道,一旦上手,才知道它不是一个简单的工作。我1990年代初跟陆老师攻读博士的时候,开始也不会从材料里整理问题,不知道如何将繁琐的材料条理化、问题化,变成一篇有意思的研究论文。经过这么多年的实践,慢慢才学会怎么化繁为简、去伪存真,把杂质淘汰掉,留下有价值的东西。在我看来,史料家不光是文学史家,也是一个批评家,他的眼光、素养、经验,都决定着材料的取舍,这是一个综合性的工作,不是某一方面的问题。所以,如果说有什么问题,我认为学生应该多写、多做,时间长了,眼光就会刁钻、独特,与人不同。《丛刊》现任主编李敬泽先生是著名批评家,但他有个说法也很有意思,他说做材料也得有才气。

  必须动用复杂的艺术手段,把人物和现实的复杂性深入地挖掘出来,通过陌生化等艺术手段去穿透各种表象。底层问题相当复杂,不是简单的苦、道德、 阶级等二分法就能描述清楚的。很多底层小说的一个大毛病是比较糙,写得简单,艺术价值不高;不少打工文学也是这样,在把现实生活转变成小说的时候,缺少了 作家内心的参与和充分的艺术加工。

  希望写一本超牛逼的新书,里面有鬼神仙妖,古怪灵精,诸子百家,群雄逐鹿,大千世界,无奇不有!也祝我们妖孽的兄弟在新的一年前程似锦,开开心心!

  《胆小鬼》讲述的是关于女孩成长的故事,主角是一个有着男人名字却胆小懦弱的女孩龙四。龙四5岁时因亲眼目睹父亲的死亡而成为胆小鬼,害怕黑暗、害怕孤独、害怕与人争论……但当她在网上认识一个叫张光定的男生后,一次一次突破了自己,做出以前想都不敢想的事情。饶雪漫用冷静的文笔,将女生的爱与痛苦,守望与坚持付诸笔端。与以往作品不同的是,《胆小鬼》更加贴近“90后”的真实心态,涉及到更加尖锐的社会性情节,形成饶雪漫对此前作品的突破。

  “外语学院还在培养小语种,但是毕业后他们都改行了,主要去从事商业方面的工作了。文学翻译是冷板凳,没有多少钱。”“过去很多人笑话我们,说研究导弹的不如卖鸡蛋的,我们就是这种。”“我们对金钱要求不高,钱够用就行了。”“我们算不错的了,经过多次运动能够幸存下来就不容易了。”老两口对起了话。

  他的长篇小说《白鹿原》被誉为二十世纪九十年代中国文学的重要收获。但他却在成名之后投身于作协的领导工作。30年专业文学道路,他曾历经什么样的劫难。

  记者:在一次访谈中,您曾称自己为一个“封闭的作者”,很多作品都来源于曾经的生活。但写作者大抵要经过从写自己到写“他人”的过程。而《下面》一书显然有着比以往作品更多的想象和虚构。您也提及,《下面》也是您写得最“苦”的一部作品。“苦”在何处?与之前的短篇小说相比,您更钟爱哪一个?

  冬天的夜,更加寂静。我在天光降临前打开电脑,进入一种未知当中。想象如风,我并不知道自己要写一个什么样的小说。我试图追寻一种气息:死亡气息、迷幻气息、乡野气息……如果说写作如同上帝“创世”,那么,上帝朝亚当的鼻孔里吹一口气,一定有他的必要。

  诗歌的最后,用古老的谶语“绕尼玛堆三圈会带来好运”,以山绕石头,石头绕人,人绕石头,各自给各自带来好运结束历史的描述,为下文的抒情“在石头中……为人类储存道德”蓄势。而最后一节,又给了人们一个思考,石头中的道德是什么,是布达拉中的慢慢的经纶吗,是布达拉象征着权利与标准的威严吗,还是那些智慧的化身——活佛们?显然,都不是,那石头中的道德,便是藏族人那种纯洁,质朴,猛烈而善良的人类的道德本源。全诗从布达拉着手,上升到全人类的道德上,以一块石头覆盖全文,以那种坚毅果干的“石头”品质来抒情,表达了对西藏的美好向往,对人类道德的反思与自白,不愧为一首绝佳的抒情诗。(点评网友:铁寒宿。

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  自由撰稿人。本人已在报刊发表诗歌、杂文、散文五十余篇。我是一个很喜欢诗歌的人,二十多年前就与诗歌有缘,买了一些诗歌的书籍,自己也尝试写了一些自以为是诗歌模样的小文,那时自我感觉还不错,现在再回过头去看看,便觉得挺幼稚可笑。我发表的第一篇作品就是一首小诗,是《济南时报》快乐周末版刊登的,”周末聊天室“只征两篇稿件,需短小幽默。征题是二十一世纪零时零分……我记得当时写完没修改,也没写题目,结果还是见报了,是编辑给加的题目。虽然过去的时光很久了,但我依然记忆犹新,这篇稿件给了我写作的勇气和动力,以后便一发不可收……我当过农民、工人、医生。我要继续写诗、前行。

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  今宵独自上楼东,凭栏望夜朦胧。客如潮水入眸中,来去匆匆。多少红尘故事,满街名利怜虫。一声长叹问清风,谁是英雄?

  李若:2015年下半年,网易“人间”栏目的编辑来约稿,我的文章发表了。从前总觉得拿稿费是离我很遥远的事,写得高大上的才能发表,我总认为我写的上不了台面,没想到我写的东西也可以发表!我从此爱上写字,我写的都是打工的和农村的故事。

  2011年8月的一个傍晚,我们从南阳贤义家开车回梁庄。突遭暴雨。天瞬间变黑,雨扑天盖地,我小心翼翼地开着车,但却什么也看不见。天地茫 茫,我们像被抛弃了。恐惧和不祥的感觉爬升上来。我情不自禁地在心中呼唤着各路神灵,老天爷、耶稣、真主、观音菩萨、土地爷,我在心里一遍又一遍地呼唤他 们,向他们祈祷,希望他们保佑我们。我想起了贤义,我羡慕他有神灵的庇佑,羡慕他明亮、平和的双眼。在那一刻,我觉得我就是梁庄人,因为我就是贤义。

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